本节书摘来自异步社区《调色师手册：电影和视频调色专业技法（第2版）》一书中的第2章，基于监视器的色彩管理，作者 【美】Alexis Van Hurkman（阿列克谢·凡·赫克曼），译者 高铭，陈华，更多章节内容可以访问云栖社区“异步社区”公众号查看。
就像你做饭之前要先找一间厨房一样，想要成功做好色彩校正，调色师需要使用一台可以准确显示调色图像的监视器1，以及在一个专门用于调色项目评估而搭建的调色环境中工作。
1 原文“DISPLAY”有显示器、显示设备的意思。鉴于本书是专注严谨的、专业的视频色彩校正书籍，并不讲述一般的电脑UI显示器。有关“DISPLAY”的内容，一律翻译为显示设备或监视器。
这意味着：你所选择的监视器以及观看图像时所在的空间，这两个环节都需要通过长时间的实践来获得（适合项目的）最佳的配置方式。从这个方面来说，色彩校正比剪辑、合成甚至电视频道包装的要求还要严苛，当然，若你（不是从事上述工作的话）在这些环节中注重监视器和环境因素，也会从中受益。
这一章节提出了如何选择监视器以及布置工作间所需要遵循的标准，这样，你就可以高效、舒适并准确地完成任务。
你可以通过多种渠道来实现调色间的最佳设置：有意识地、精心地选择监视器并研究其放置方式；包括考虑墙体颜色，还有环境灯光，这些都是至关重要的考虑因素，将会影响你对视频图像的认知。当你领悟到这些因素的影响力之后，就可以按照你的具体需求来布置所需的色彩校正环境了。
本章内容对于那些乐意付出时间和金钱，而且希望将现有的制作室改造为调色室的专业人士最为适用；再有，本章中的一些建议对于空间有限的个人从业人员以及对于剪辑师来说也是有参考意义的，特别是那些需要完成色彩校正的剪辑师们来说。
参照现今视频色彩管理的方法，理解色彩管理的关键在于认识到它是基于监视器的色彩管理，而不是基于由相机拍摄的或扫描获得的图像的色彩管理。而基于监视器的含义，是指图片的色彩保真度是根据监视器上的影像而评判的，在视频文档中没有内部颜色处理。
我一直强调，在视频制作流程中，保证监视器的质量和校准至关重要。无论你作为完成片剪辑师还是调色师，基于“它们在你的监视器上看起来如何”这一原则，对视频片段的色彩及对比度做出的调整将会决定最终成片的色彩。
注意
有些人可能会问，“ACES色彩管理系统怎么样？”在这本书的创作时期，ACES还没有广泛投入使用，大部分的工作流程仍然采用基于监视器的色彩管理。但是ACES系统是一次重要的技术进步，如果希望了解更多关于ACES的知识，可以访问：http://www.oscars.org/ science-technology/council/projects/aces.html。另外还可以参考调色师Mike Most在http://www.mikemost.com上的文章“ACES详解”。当我们将视频节目输出并制作视频拷贝母版时，你会发现事情会变得更糟：一旦人们通过网络、电视、广播或光盘观看到影片时，你无法控制最终影像的效果。
事实上，许多消费类电视节目的卖点之一就是它们有许多色彩预置，可以根据观众的兴致将图像变得更艳丽或减少几分色彩，色调偏冷或偏暖，亮度增加或降低。在数字视频信号流经由空中或通过电缆传播时，不会包括色彩配置信息（即color profile）。同样的，网络上的视频信号也不包含色彩配置信息。
然而，假设从摄像机到后期制作过程中的色彩管理的参数也同样控制着由后期制作到观众收看之间的色彩管理，那么：电视一般会使用BT.709色彩标准，gamma值设定为2.2到2.4之间。而网络视频用户则会使用sRGB色彩，gamma值设定为2.2。
为了避免前文中提到的，“在工作流程中保持颜色准确度的尝试是毫无意义的”这一观点使你感到失望，下面我将阐述色彩管理至关重要的原因。多设备工作流程
许多视频项目是由多名后期制作人员在不同地点使用多个监视器来完成的。因此，如果每个工作人员都没有使用常见的显示标准，你将会承担巨大风险，一旦你将各个片段组合到一起，它可能会变成各种视频电平的大杂烩。广播和数字光盘交付
广播公司和数字光盘分销商都假定你将交付的文件是在BT.709标准下制作的，即与观众在电视屏幕上的观看标准是相同。如果你不对监视器进行色彩校准并把你的视频文件向该标准靠拢，你可能会冒很大的风险：因为最终播映的文件并不是你希望看到的结果。发烧级观众
这里要感谢家庭影院发烧友，色彩校准师（color calibrators）以及THX消费级部门付出的努力，让大众逐渐深入认识到色彩保真度对家庭影院的重要性。现在，你可以很容易就买到有THX品质认证的大屏电视，这多少保证了其符合BT.709色域标准，且伽马值合理（稍后详述），这也意味着内置菜单设置可以调整显示设备达到BT.709标准—这个出厂设置（或多或少）就比较接近标准了。如果你不使用这个公认的标准，发烧友们就无法看到你希望呈现给他们的内容了。
在整个后期制作流程中，严格使用符合标准的监视器是至关重要的，因为观众使用的电视机、投影仪和电脑显示设备总是“变幻莫测”。不同制造商、不同型号的电视机会将同一个图像显示得各不相同，这是你所不能控制的。但是你可以控制图像的参考基准，在有参考基准的前提下，其他后期制作机构、电视网络以及有线广播公司就可以用参考基准来评估图像。
下面举个例子来说明这一点。
1． 你对一则广告进行调色，你所使用的是一台经过严格校准的监视器，并对图像进行精致的调色。
2． 之后你将广告送到其他工作间（或其他制作机构）进行完成片制作，他们将会在该广告上做以下操作：添加图形，制作特效，将高清格式转化为标清格式，还会在输出到磁带前将信号合法化等。进行后期处理的部门需要保证图像不会改变。因此，完成片制作方的监视器及其设置需要与你调色时的监视器相匹配。
3． 最终，广告成片被递交到广播公司进行播出，播出方需要确定该广告符合他们的质量监控标准，也就是说他们要在另一台监视器上观看广告，如果这台监视器的设置与你的不同，他们就会认为有问题，但实际上并无问题。
换言之，你的监视器必须与后期完成片的监视器匹配，后期完成片的监视器又需要与播出方的监视器匹配，在这个前提下，可以避免有人错误地调整了图像从而改变了你最初调好的图像（图2.1）。
若能保证所有参与制作的工作人员所使用的监视器都是经过精确
校准并符合标准，在这个情况下，才可以保证视频信号无损。
如果，调色师、后期完成片环节和播出环节，三方使用的都是未经校准且相互不匹配的监视器，就相当于在没有校准的监视器上对图像进行“色彩校正”，这种不严谨的、糟糕的操作会不断改变图像，使观众无法看到制作方希望他们看到的画面。（图2.2）
只要所有参与评估和调整的工作人员使用相同的标准，最终的播出画面在不同观众的电视上显示不同也没有关系。是否要花时间调整自己的显示器或电视来还原图像本来的画质，这是由观众自己去决定的。只要播出的图像忠于母版质量、只要观众是处于整套“信号调整”链条的最后一环，那么观众仍然有机会看到高保真的图像质量2。
2 即观众可以选择使用符合标准的电视来观看图像。
无论如何，如果在节目播出前没有保持一致性，谁都不知道播出的画面将是什么样子，也不能保证观众所看到的就是节目的本来面貌。
相关资源：人像摄影后期调色圣经.pdf